Рецензия на фильм Мать и сын

Рецензия на фильм Мать и сын

Призы нескольких жюри (в том числе христианского) и рекордное число контрактов на продажу, заключенных компанией Celluloid Dreams — зримые черты успеха фильма «Мать и сын» на Берлинском фестивале. Плюс переполненные залы на всех трех показах и недовольство зрителей тем, что однажды показали немецкоязычную версию фильма (картина делалась в русско-немецкой копродукции в двух языковых вариантах). Похоже. Александр Сокуров воспитал в Германии публику, готовую смотреть его по-русски даже без перевода. Другой страной, где его носят на руках и — что еще важнее — финансируют, стала Япония. Сокуров остался единственным культовым режиссером российского кино на сломе эпох — когда мода на Тарковского выветривалась, уступая место ностальгии по Гайдаю.

На языке фестивальных каталогов «Мать и сын» определяется как нетрадиционная love story между умирающей матерью и сыном. Их духовные страдания и невыносимость физической разлуки выражены в фильме через кричащий контраст самих типов исполнителей. Сына играет Алексей Ананышнов (в жизни -дистрибьютор «Кока-Колы»), когда-то ставший моделью сокуровского эротизма в фильме «Дни затмения». В роли матери режиссер снял стильную немецкую интеллектуалку Гудрун Гайер, возглавляющую Мюнхенский фестиваль документального кино.

Есть странная закономерность в том, что Сокуров — единственный российский режиссер, который без передышки работает, снимая документальные и игровые картины, для кино и для видео, чередуя типы съемочной техники и меняя продюсеров. Закономерно и то, что его ценят не в хаотичной, при всем её прагматизме, новой России, а в Германии, где дисциплинированы даже поэты.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *